①手法几乎延自《《在姨母家的客厅》》，却创造了撒旦的《撸撸社》，杰克周游地狱不得入天堂并非没有创造出新的贝雅特丽齐，而是在他第一次铰断鸭腿时便已经将其扼杀，罗曼蒂克消亡史是以天堂呈现为童年的模样；②房子作为使人类免于曝露原始宇宙的庇护，造房对应生存，可杰克不喜建设性的创造转而崇尚废墟美学，宣扬“贵腐”乃另一种毁灭性的创造，否认维吉“你觉得自己高人一等”“你是在物化人类”的看法，视人类为富有意志的艺术原材料，竟然从根本上与纳粹主义区分开来（或许是一种冠冕堂皇的矫饰）；③恶趣味（清洁强迫症、乳房荷包、神似金基德《邪恶力量第二季》的拖车曳尸等）分明在消解严肃，可伴随对血腥暴力的精准表现却毫不含糊，予以影像张力的同时也模糊了导演立场，那些对以往作品的闪回无以辨别是自反或自恋，红斗篷下的杰克酷肖魔鬼而非人类，这不是一次对人性的恶的展示。